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<title>Chase Chorus</title>
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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Chase Chorus</span></h1>
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<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p>Unter einem <b>Chase Chorus</b> (Aussprache [<style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r227981795">
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</style><span class="navigation-not-searchable"><span class="IPA"><a href="Liste_der_IPA-Zeichen" title="Liste der IPA-Zeichen"><span title="Aussprache im Internationalen Phonetischen Alphabet (IPA)" lang="zxx">'tʃes'kɔːrəs</span></a></span></span>]; wörtliche Übersetzung aus dem Englischen <i>Jagd-Chorus</i>) versteht man im <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a> eine insbesondere im <a href="Bebop" title="Bebop">Bebop</a> praktizierte Art einer wettbewerblichen, abwechselnden <a href="Improvisation_(Musik)" title="Improvisation (Musik)">Improvisation</a>: Mehrere Musiker wechseln sich mit ihren Soli innerhalb eines <a href="Chorus_(Jazz)" title="Chorus (Jazz)">Chorus</a> ab, der in mehrere gleich lange Perioden (mit einer Dauer von vier, acht oder 16, selten auch zwei <a href="Takt_(Musik)" title="Takt (Musik)">Takten</a>) unterteilt ist. Dabei wechseln sich die Solisten in immer gleicher Reihenfolge ab.
</p><p>Diese Praxis wurde besonders im Rahmen von Konzerten von <a href="Jazz_at_the_Philharmonic" title="Jazz at the Philharmonic">Jazz at the Philharmonic</a> (1944–1967) gepflegt, ist aber bereits im <a href="Chicago-Jazz" title="Chicago-Jazz">Chicago-Jazz</a> Ende der 1920er Jahre aufgekommen (z. B. „Borneo“ mit <a href="Bix_Beiderbecke" title="Bix Beiderbecke">Bix Beiderbecke</a> und <a href="Frank_Trumbauer" title="Frank Trumbauer">Frank Trumbauer</a>)<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. In einer Art Wettstreit versuchen die sich abwechselnden und hintereinander „herjagenden“ Solisten sich gegenseitig durch musikalischen Einfallsreichtum und technische Brillanz gegenseitig auszustechen. Zu den bekanntesten auf Tonträger dokumentierten Beispielen für diese Art der Improvisation gehören „The Chase“ von <a href="Dexter_Gordon" title="Dexter Gordon">Dexter Gordon</a> und <a href="Wardell_Gray" title="Wardell Gray">Wardell Gray</a> (1947) und „Blues Up and Down“ von <a href="Sonny_Stitt" title="Sonny Stitt">Sonny Stitt</a> und <a href="Gene_Ammons" title="Gene Ammons">Gene Ammons</a> (1950). Der <i>Chase Chorus</i> wurde auch im <a href="Hardbop" class="mw-redirect" title="Hardbop">Hardbop</a> noch kultiviert; dort sprach man meist von <i>Four/Fours</i> (Viertaktwechseln).
</p>
<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>
<ul><li><a href="Ekkehard_Jost" title="Ekkehard Jost">Ekkehard Jost</a>: <i>Sachlexikon.</i> In: <a href="Wolf_Kampmann" title="Wolf Kampmann">Wolf Kampmann</a> (Hrsg.), unter Mitarbeit von Ekkehard Jost: <i><a href="Reclams_Jazzlexikon" class="mw-redirect" title="Reclams Jazzlexikon">Reclams Jazzlexikon</a>.</i> Reclam, Stuttgart 2003, ISBN 3-15-010528-5.</li></ul>
<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>
<ol class="references">
<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Joshua Berrett <i>Louis Armstrong and Paul Whiteman: Two Kings of Jazz</i> Yale University Press: New Haven 2004, S. 86</span>
</li>
</ol></div><!--htdig_noindex--><div><div class="zim-footer">
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